Amazing Race behind the scenes: en muntlig historie om CBSs første løp rundt om i verden

Amazing Race behind the scenes: en muntlig historie om CBSs første løp rundt om i verden

Ideen til Det fantastiske løpet er både enkelt og absurt: et kappløp rundt om i verden mellom par mennesker, filmet for et TV-nettverksshow i beste sendetid. Overlevende: Borneo beviste definitivt at ekte mennesker kunne levere både underholdning og seertall, men det ble filmet i et isolert, begrenset område.

Det fantastiske løpet Studioet vil være flyplasser og smug, turiststeder og templer, veier og elveveier. Produksjonen beveget seg verden rundt, etter teamene på to som reiste mye raskere enn produsentene forventet at de skulle.

Hvordan gikk løpet sammen? Knapt ennå spektakulært: Mannskapet som jobbet med sesong én overvant utfordringer og overraskelser, og skapte sammen et format som skulle fortsette til vinne 15 Emmys og bli nominert til 85 til. Den er elsket av kritikere (denførste noensinneTV Critics Association-prisen for enestående prestasjon innen realityprogrammering gikk til Fantastisk løp ) og fans (som begynte å samles, med noen rollebesetningsmedlemmer, på hva ble kjent som TARcon ).



I denne historien har jeg forsøkt å fortelle – for første gang – den omfattende historien om hvordan Det fantastiske løpet sesong én ble produsert. I mer enn 11 timer med intervjuer, både på platen og på bakgrunnen, har jeg intervjuet folk som var involvert i første sesong. Det inkluderer serieskapere og utøvende produsenter Elise Doganieri og Bertram van Munster, medvinner Brennan Swain, og programleder Phil Keoghan, pluss nøkkelspillere hvis navn du sannsynligvis har sett i Fantastisk løp studiepoeng og på andre reality-TV-programmer siden.

Jeg er enormt takknemlig for dem for deres tid og innsikt, og unnskyldende at jeg bare kunne bruke en brøkdel av det de delte. (Intervjuer har blitt komprimert og redigert for å rydde opp i menneskelig tale, men aldri på en måte som endrer innhold. Jeg valgte rekkefølgen i denne historien, og mens sitatene er gruppert tematisk, bør ingen av dem leses som direkte svar til andre mennesker . Eventuelle skrivefeil er mine egne.)

Dette er ikke en oppsummering av sesong én, som du bør se, fordi den holder seg utrolig bra, og er veldig forskjellig fra senere sesonger. Det er gratis å se med Amazon Prime og også på Hulu , men ikke tilgjengelig på det alltid forferdelige Paramount+.

Da jeg så sesong én på nytt, snakket med folk og undersøkte denne historien, skjønte jeg min skuffelse med senere sesonger av Det fantastiske løpet kommer mest fra min følelse av at showet drev bort fra det jeg ble forelsket i denne første sesongen: par med mennesker som omfavnet utfordringen med å reise mens de prøvde å finne veien rundt i verden med hverandre. Som det viser seg, var det ofte en kamp bak kulissene også, som til slutt skapte episk reality-tv.

En muntlig historie om The Amazing Race sesong én

Del én: Før løpet

  • Befruktning: 'Jeg elsker denne ideen'
  • Planlegging: 'Logistisk sett var det et blodig mareritt'
  • Casting: «The heart of the show»
  • Finne en vert: «100 prosent fyren»
  • Venter: 'De visste ikke hva de kunne forvente'

Del to: Under løpet

  • Starter: 'Verden venter på deg'
  • Filming: «Konstant i bevegelse»
  • Utfordrende: 'Swing, din tjukke jævel!'
  • Justering: 'Kreativt sett er kaoset bra'
  • Philiminating: 'Den mest brutale vertsjobben'
  • Avslutning: 'Du kan ikke skrive manus på slike ting'

Del tre: Etter løpet

  • Redigering: 'Vi måtte gjøre det så spennende som mulig'
  • Premiering: 'Hellig dritt, er dette et TV-program?'
  • Mestring: 'Hva skjedde med Amerika'
  • Utholdende: «Like viktig nå»

del en
Før løpet

Befruktning: 'Jeg elsker denne ideen'

Det fantastiske løpet ble kjent født fra en samtale mellom Bertram van Munster og Elise Doganieri, som er gift. Doganieri jobbet med reklame, mens Van Munster hadde jobbet på Fox's Politi og produserte en syndikert naturdokumentarserie, Ville ting , som ble filmet over hele verden.

Elise Doganieri, utøvende produsent og medskaper : Bert kom fra MIPCOM, og sa at han ikke så noe nytt. Jeg var som, Hva skjer med folk på TV? Hvorfor kan dere ikke finne på noe nytt? Og han sa, Å, tror du det er så lett? Hvorfor finner du ikke på noe? Det var selvfølgelig utløseren. Jeg tenkte på ryggsekkturen jeg tok med romkameraten min på college.

Elise Doganieri, medskaper og utøvende produsent av The Amazing Race

Elise Doganieri, medskaper og utøvende produsent av The Amazing Race (Foto av Monty Brinton/CBS)

Elise Doganieri : Han sa, jeg elsker denne ideen. Hvorfor skriver du det ikke ned? Bokstavelig talt skrev jeg et avsnitt. Med min grafiske designbakgrunn hadde jeg en forside med pass og billetter – så naivt av meg, for jeg hadde egentlig ikke jobbet med TV. Jeg hadde jobbet med Bertram på en sesong av Ville ting , men det var det.

Bertram van Munster, utøvende produsent og medskaper : Mellom ideen som Elise kom på, og oppsettet mitt av en global TV-produksjon [infrastruktur], utviklet vi så TV-showet, som vi presenterte for ulike nettverk.

Bertram Van Munster, medskaper og utøvende produsent av The Amazing Race

Bertram Van Munster, medskaper og utøvende produsent av The Amazing Race (Foto av Sonja Flemming/CBS)

Ved CBS var Ghen Maynard den nyutnevnte visepresidenten for den nyopprettede alternative programdivisjonen, som et resultat av hans forkjemper og påfølgende utvikling av Overlevende , et show som endret kringkastings-tv .

Ghen Maynard, CBS-sjef: Jeg hadde blitt pitchet, sannsynligvis tre eller fire ganger, et løp rundt om i verden, og hver gang, vil jeg si, Så hvor har du filmet noen show? I de fleste tilfeller skjøt de aldri noe sted utenfor USA. Har utviklet seg Overlevende , jeg visste godt at det ikke er så lett som alle sier. Bert hadde skutt overalt rundt om i verden, og han hadde et veldig spesifikt synspunkt på hvordan galskapen med å reise, og reise under press, og en fascinasjon for forskjellige steder rundt om i verden som ikke var på alle turistkart – eller komedien av det – kan gi interessant TV.

Bertram van Munster: Jeg pitchet det rett etter en av de første sendingene av Overlevende .

Brady Connell, overvåkende produsent: Jeg husker jeg spiste lunsj med Ghen Maynard, og Ghen var som, Dette er vår neste Survivor, men det er en større risiko, fordi vi ikke har et format, vi har ikke gjort en pilot. Det er 13 episoder som går rett til serier, det kommer til å bli mye penger.

Lynne Spillman, rollebesetningsdirektør: Jeg husker Ghen Maynard, lederen med ansvar for Overlevende , fortalte meg om dette andre programmet han skulle kjøpe. Og jeg sa: ‘Jeg vil gjøre det.’ Hva om Overlevende varer bare i tre år, og dette fortsetter?

Ghen Maynard: Det var bokstavelig talt ikke noe format. Da det ble pitchet, var det 16 individer som løp rundt om i verden, som Overlevende , og det første jeg sa var: Hvis de løper rundt i verden på egenhånd, hvordan forteller du historier? Hvem snakker de med bortsett fra en og annen flyvertinne? Det var bokstavelig talt så rått.

CBS kjøpte showet, åpenbart, og så begynte prosessen med å utvikle det .

Elise Doganieri : Vi solgte showet i juni 2000. Jeg tenkte: Herregud, skulle jeg slutte i jobben? Fordi jeg jobbet med reklame. [sa Bert:] Nei, nei, nei – ikke si opp jobben din ennå. Det er TV, vi får kanskje bare én sesong. Så jeg tok permisjon.

Bertram van Munster: CAA ringte meg og sa: Hør, du har et fantastisk prosjekt. Ville du vært interessert i å bli introdusert for Jerry Bruckheimer og hans president for TV? Hvorfor skulle du handle med oss, vet du? Han er en stor filmprodusent, og vi er små TV-gutta. Elise og jeg så en mulighet til å heve TV-nivået i en realitysjanger ved å ha noen mennesker assosiert med kvalitet. Ettersom vi alle møttes, kom vi også veldig, veldig godt overens, noe som ikke er så vanlig i vår virksomhet.

Brady Connell: Beløpet som vi ikke visste på den tiden er svimlende. Og det er derfor Bertram var den perfekte utøvende produsenten for showet. Han er en feltmann, klar til å ta avgjørelser i øyeblikket, og ta imot anbefalinger fra folk som meg. Han går for det, og tror på produsentenes evne til å få til ting i siste liten. Så tilstrømningsdelen av det plaget oss ikke.

Bertram van Munster : Les [Moonves, daværende president og administrerende direktør for CBS Television] fortalte meg, Du er den eneste som kan gjøre dette. Det er slik det starter. De har tro – de sa at vi har 100 prosent tro på det du gjør, og hvordan du håndterer deg selv, hvordan du håndterer situasjonen, hvordan du håndterer produksjonen, hvordan du håndterer pengene våre. Fordi jeg ikke spiller med pengene mine, spiller jeg med pengene deres. Troen fra toppen gjør hele forskjellen i verden. Og derfra begynner du å bygge.


Planlegging: 'Logistisk sett var det et blodig mareritt'

Elise Doganieri : Bert satte et stort kart opp på veggen på kontoret, og han la opp ruten. Det neste du vet er at vi kjøper billetter, får visum.

Bertram van Munster: Vi speidet disse rutene tre ganger. Første gang, med et lite team; den andre gangen tok jeg med meg noen av mine utøvende produsenter, bare til stedet der de skulle bli tildelt.

Elise Doganieri : Vi gjør det ikke på den måten lenger, fordi vi har blitt supereffektive og ting har blitt veldig dyrt.

Bertram van Munster: Jeg dro rundt i verden og la ruten, og det tok meg en evighet – det tok meg nesten to måneder å introdusere alle for konseptet, å snakke med alle, snakke med departementer, med folk som gir deg tillatelser, filmskapere, produsenter .

Brady Connell: Jeg overvåket alt det kreative på Overlevende en, rapporterer direkte til Mark [Burnett. Før det] gjorde jeg det Ville ting med Bert – et par år på reise over hele verden og dokumenterte fantastiske dyrelivshistorier. Det faktum at jeg hadde gjort Survivor var en nøkkelkomponent for at jeg ble kalt.

Evan Weinstein, feltprodusent: Det var i juleferien, da alle var på pause, jeg ble godkjent av nettverket, og jeg begynte bokstavelig talt å jobbe 2. januar 2001. De hadde allerede gjort litt speiding; de visste allerede hvilke land de ønsket å reise til, så det var på en måte arrangert, men vi hadde ennå ikke virkelig drillet ned på alle aktivitetene, arrangementene og spesifikke steder i landene.

Brady Connell: Vi var på full speiding i januar 2001. Jeg dro til Europa, jeg dro til Alaska, jeg dro til Afrika. Vi visste at vi skulle skyte i mars. Jeg gjorde 12 ukers forberedelse.

Evan Weinstein : Jeg kom visstnok inn for å være skribenten som skrev ledetrådene og skrev slike ting, men du vet at personalet var så lite det året at egentlig, som standard, gjorde alle alt. Så jeg ble mye mer involvert.

Mindre enn én måned før innspillingen startet i mars 2001, var mange av løpets komponenter ennå ikke på plass, fra verten til selve løpets struktur.

Ghen Maynard: Hvordan håndterer du historiene? Hvordan håndterer du sikkerheten? Hvordan håndterer du rettferdigheten til spillene? Og hvordan sørger du så for at du får den typen ting som gir god TV?

Brady Connell: Hvordan kommer showet til å utfolde seg, spesielt fra deltakernes synspunkt, og på en måte som kan redigeres for seerne? Det var mitt ansvar.

Bertram van Munster: Logistikkmessig var det et blodig mareritt.

Brady Connell: Jeg vet ikke i hvilken grad Ghen og Les Moonves visste hvor mange viktige avgjørelser som ble tatt i ukene før. … Grunnleggende ting var i endring – ting som, er det 13 separate etapperitt? Eller er det ett kontinuerlig løp rundt om i verden? … Jeg sa til ham, Bert, du la ikke opp 13 løp og 13 forskjellige etapper, for så å legge alt sammen på slutten og se hvem som vant. Du la ikke det opp. Du satte et ball-til-veggen-løp rundt om i verden. Han var selv på gjerdet om evnen til å trekke den av. Jeg vet at jeg var hovedforkjemperen for å bare gå for det, og vi vil finne ut hvordan vi gjør det etter hvert. Dette er tre uker fra du begynner å skyte.

Bertram van Munster: Jeg vil aldri glemme: Jeg var i Japan, jeg var så utslitt. Jeg ringer igjen Ghen Maynard, og han sier: 'Bert, du sier alle de riktige ordene, men de er alle i feil rekkefølge.'


Casting: «The heart of the show»

Lynne Spillman: For meg, ja, absolutt fantasi: å løpe rundt i verden med, på den tiden, mannen min eller søsteren min, for en million dollar? Jeg kunne ikke tenke meg noe morsommere. Jeg ba om å få gjøre showet og Ghen sier: Det tror jeg du kunne. Jeg skal introdusere deg for de rette menneskene, jeg vil introdusere deg for produksjonsselskapet. Jeg møtte Bertram Van Munster og [Jerry Bruckheimers TV-president] Jonathan Littman, og jeg syntes de var flotte. Jeg var bekymret fordi jeg var høygravid.

Stephanie Furman Darrow, senior casting-medarbeider: Jeg flyttet til Los Angeles for å bli TV-skribent, og jeg ble ikke bemannet min første sesong. Jeg snakket med en venninne av meg, og hun sa at venninnen min som caster datingprogrammer gjør et slags reality-program i beste sendetid, og hun vil at folk skal caste det, og sa hun ville ha forfattere. Siden det er uten manus, trodde hun at forfattere ville være flinke til å finne karakterer. Jeg sa, jeg vet ikke hvordan jeg skal caste et realityprogram; Jeg ser ikke engang datingprogrammer.

Lynne Spillman: Et nettverksshow i beste sendetid? Ingen andre hadde castet for det, og jeg visste hva CBS likte. … Mange mennesker som jobbet for meg på sesong én av Overlevende jobbet med dette.

Brady Connell: Etter min erfaring er to personer ikke helt nok når det gjelder bare dynamikk. Jeg talte til og med Bert en gang på et tidspunkt ... jeg tror du trenger tre personer på hvert lag.

Ghen Maynard: Vi slo oss på par med mennesker som på det tidspunktet ikke hadde blitt gjort. Jeg syntes det var en veldig interessant ting å utforske – mor/datter, bestevenn, eks-par, lærer/student – ​​alle disse forskjellige relasjonene som du kan relatere til i ditt vanlige liv, sette under alt dette enorme stresset som akselererer forhold og gjør for godt TV. Reisen og det vakre landskapet var alle flotte som bakgrunn, men hvis først og fremst folk som så forestillingen sa at de elsker den på grunn av reiser, tror jeg ikke den forestillingen ville vært på.

Lynne Spillman: Casting-team på to, jeg bare elsker dynamikken til par og søstre og søsken og romkamerater, jeg har bare alltid vært fascinert av hvordan folk kommer overens og kommuniserer, og tenkte at det ville være så gøy å rollebesetning.

Stephanie Furman Darrow: Kan du løse problemer med noen andre? Hvordan hjelper forholdet ditt til noen deg til å bli mer vellykket i dette løpet?

Lynne Spillman: Med Overlevende , Jeg elsker ideen om at disse menneskene som aldri ville møte som kunne bli venner, og den eneste måten de kan bli venner på er gjennom dette showet – men også ved å stole på hverandre i spillets strategi. Du kan ikke vinne en million dollar uten å få venner, uansett hvor vanskelig du er å komme overens med. Til Fantastisk løp , det handler om å kunne kommunisere med partneren din, uansett forholdet, men det er også å komme overens – eller ikke – med de andre lagene.

Ghen Maynard: De beste store realityprogrammene omhandler en slags universell psykologisk sannhet, eller noe vi alle kan forholde oss til. Ungkaren var den første som tok for seg ideen om å finne romantikk blant fremmede; Overlevende var den første som tok for seg konflikten mellom individet versus gruppen. Fantastisk løp var ideen om at par med mennesker med relasjoner vi føler med blir satt under enormt stress og søvnmangel, og det var for meg virkelig hjertet i showet.

Bertram van Munster: Hvem som helst kan vinne – hvilken som helst aldersgruppe. Det er slik vi designet det. Så hvis du er 75 år gammel, og du vil løpe, og du har god helse, kan du fortsatt vinne den jævla greia. Du trenger ikke være 23 år og ha muskler.

Lynne Spillman : Du kan være det mest reiste laget og fortsatt tape, og du kan være det minst reiste laget, og fortsatt vinne. … Jeg ønsket at det skulle være like konkurransevilkår, så hvis de manglet noe, var de mye bedre på noe annet.

Bertram van Munster: Jeg var på utkikk etter folk som aldri reiste før, noe som var enkelt på den tiden – relativt enkelt. Alle aldre, fra 18 til 75, og alle samfunnslag. Så det var så utrolig sjarmen til showet, fordi det er så relatert til alle publikummere som sitter på sofaen hjemme. Nå for tiden blir rollebesetningen yngre og yngre, men jeg liker rekkevidden.

Stephanie Furman Darrow : Jeg husker gigantiske kart på bordene. De fant ut hva tingen skulle være, men de ville ikke at vi skulle vite [løpets rute] fordi de ikke ville at kastebassenget ble forurenset.

Brennan Swain, medvinner av sesong én: Rob og jeg, ingen av oss var godt reiste.

Stephanie Furman Darrow: Med disse nye showene er det vanskeligere å få ordet til folk som aldri har hørt om noe slikt.

Bill Bartek, andre nummer to: Jeg hadde søkt på Survivor og kom ikke videre. Ser på Overlevende , så jeg annonsen for det nye programmet Storebror . Jeg begynte å se på det, og så på etterarbeidsdelen av Storebror på internett. Og det var der jeg så den første annonsen for Det fantastiske løpet .

Stephanie Furman Darrow:Overlevende , det var fire casting-medarbeidere som hver hadde fire byer, og så tok Lynne bare over den slags modell til Fantastisk løp . Jeg hadde nordøst, som jeg gjorde på Overlevende , bare fordi det var der jeg kom fra. Jeg fant Richard Hatch.

Lynne Spillman: Jeg var heldig som hadde filene fra Overlevende og ring folk rundt. Jeg husker ikke om det var mye rekruttering; det kan ha vært. Lagene var faktisk bare lettere [å kaste], fordi folk ønsket å gjøre showet sammen.

Brennan Swain: En venn av meg var en av castingmedarbeiderne. Og han ringte hun meg opp en dag og sa, og jeg tror du og Rob ville være et godt team, og jeg trenger at du sender inn en videokassett. Vi var et av de første rekrutterte lagene. Men du må fortsatt hoppe gjennom alle bøylene.

Kevin O'Connor, fjerdeplass: Jeg så denne artikkelen som sier at CBS nettopp har registrert seg for å gjøre et nytt show som kaller det CBS globale eventyr. Dessverre kommer og går fristen. Og jeg husker berømt at jeg sa til [Drew], Du er en skikkelig idiot. Dette var vår eneste sjanse . [Så en dag så jeg at] fristen ble forlenget, og jeg var liksom tull. Jeg lånte et kamera av en annen venn av oss, og jeg dro til Drews hus, og jeg tenker at jeg skal se deg fullføre denne søknaden, og så skal vi lage videoen og jeg drar ikke før begge er ferdige. [ Opptakene fra audition-videoen vår ] er skrekk – det er som seks opptak og alle er forferdelige.

Frank Mesa, nummer to: Vi så [CBS Summer Global Adventure Series] på TV, en reklamefilm, og sa: Hva i helvete, la oss gå inn på den åpne casting-samtalen. Vi hadde blitt separert … og vi var fortsatt – i det minste, trodde jeg den gangen – veldig gode venner og regnet med at vi kunne være konkurransedyktige og potensielt kunne vinne.

Margarita Mesa, nummer to: Frank og jeg var separert på den tiden, men han ville ha vært den eneste personen jeg ville ha tenkt på å gjøre det med. Jeg hadde alltid ønsket å reise mer, hadde ikke hatt muligheten, og dette hørtes bare ut som en ekte vinn-vinn: reise, og muligens gikk alle disse pengene. Jeg tenkte ikke engang på at jeg liker TV-delen.

Brennan Swain: Jeg tror definitivt det var tider under castingen hvor vi på en måte spilte opp, kanskje litt cocky, selvsikre. Vi visste at det var en av tingene for oss å spille opp, det de lette etter.

Kevin O'Connor: Jeg ringte Drew: hør, vi fikk et intervju. Han sa, jeg kan ikke. Jeg er som Hør, din drittsekk! Det var det. Dette er den ene gangen vi får denne sjansen. Du kommer til å være der. Så vi kommer dit, og mens vi venter på avtalen vår, snakker vi med denne kvinnen, og vi sa: Å er du med CBS? Hun sier: Nei, klienten min er på audition. Jeg sa, Å, for Det fantastiske løpet ? Og hun sier: Nei, det er jenta som spiller Meadow Soprano, Jamie-Lynn Sigler. Hun var i et annet møte. Jeg er som, vi er i Hollywood nå! Selvfølgelig er vi fortsatt i New York.

Stephanie Furman Darrow: Med Overlevende , Lynne var slik: Du vil ha humor, du vil ha konflikt, og du vil også ha folk som kommer til å bli flinke til å spille spillet. Men på Fantastisk løp , det var veldig mye: Hvordan kommer disse menneskenes forhold til å endre seg i kraft av denne reiseopplevelsen?

Frank Mesa: Jeg trodde det var noe som ville teste vår evne til å jobbe sammen, kommunisere, samarbeide – alt det jeg trodde var avgjørende for at forholdet ditt skulle bli vellykket.

Margaret Table: Vi håpet at det ville bringe oss sammen igjen. Vi bodde i separate husholdninger og vi trengte tid sammen. I tankene mine tenkte jeg å gjøre noe slikt sammen, og så bruke så mye tid, kanskje gjenopplive noe. [Og det gjorde det], nok til å produsere en datter til!

Lynne Spillman: Jeg vil ha et forhold som kommer til å ordne seg, et som kan gå i stykker. Jeg tror datingpar er de mest fascinerende på det programmet fordi det er make or break. Selv om du taper, vinner du noe sammen, eller slutter.

Stephanie Furman Darrow: Jeg husker tydelig at lederne ved CBS sa at vi ikke bryr oss om foreldre og barn fordi forholdet deres kommer til å forbli det samme. Vi vil ha mennesker hvis forhold og liv vil være for alltid forandret.

Etter at castingavdelingen fant en pulje med lag var det tid for finalen casting : mer enn uke sekvestrert på et hotell i Los Angeles, og forlater rommet kun for intervjuer, måltider og strukturert fritid – og ingen kontakt med andre lag.

Margaret Table: Jeg husker tydelig at Bert kom bort til oss [på den åpne casting-samtalen] og sa: Dere virker kule og Hva er historien din? Vi delte litt om oss selv og det gikk veldig bra, og det neste du vet fikk vi invitasjonen til Los Angeles.

Lynne Spillman: Vi hadde budsjettet til å fly 25 lag ut til LA og møte dem, men selv å få det ned til 25 var vanskelig.

Stephanie Furman Darrow : Du kommer tett med dem gjennom hele prosessen fordi du blir så godt kjent med dem. For mye av det er bare å finne ut om livene deres og hvem de er, og forholdet deres. Det blir en litt av en intim prosess og forhold.

Lynne Spillman : Det var som et puslespill. Du flytter bare rundt på ting, og målet mitt var alltid å gi [produsenter og ledere] tre valg i hver av disse kategoriene. Jobben min var egentlig ikke å kaste de 12 siste, det var å gi dem nok valg slik at alle fikk det de ville, og du vil også representere forskjellige deler av landet.

Stephanie Furman Darrow: Vi ønsket å gjøre alt vi kunne for å finne morsomme, interessante mennesker som ville skape god TV, som ikke videreførte negative stereotypier.

Brennan Swain: Jeg husker jeg så Super Bowl, og den aller første episoden av sesong to av Overlevende , i hotellet.

Frank Mesa: Vi gikk gjennom et batteri av tester og vaksinasjoner.

Lynne Spillman: Med Overlevende , de sitter i en stol foran lederne, og det er bare dem. De har ikke noe å jobbe med. Med Fantastisk løp , det er så gøy fordi du kaster ut et spørsmål du ikke har stilt før—jeg kaller dem alltid zingers; Jeg elsker å holde dem tilbake basert på det jeg allerede visste om dem – og se dem jobbe med det i rommet. Du kunne bare se hvordan det kom til å se ut på løpet.

Kevin O'Connor: Vi hadde et flott møte med Les [Moonves]: Han gjør narr av Drew, jeg gjør narr av Drew, det var alt. Det kunne ikke vært bedre.

Lynne Spillman : Når du visste at du hadde gull er når de begge hadde sterke meninger og var villige til å finne det ut i rommet.

Lynne Spillman : Kevin og Drew: morsom. Bare å se på dem - de var morsomme visuelt og morsomme racing. … Så snart båndet gikk inn, er vi ferdige. Aksentene, alt sammen var utrolig og morsomt.

Stephanie Furman Darrow : Kevin og Drew var mitt alt. Jeg syntes de var morsomme og fantastiske. Jeg elsket dem, og jeg syntes de var helt fantastiske. Bertram var veldig anti – og til ære for ham, sa han, vil jeg ikke at folk skal si: Å, dette er stygge amerikanere. Mitt argument var: De er ikke stygge amerikanere. De er faktisk smarte og morsomme. De var så takknemlige for opplevelsen overalt hvor de gikk.

Lynne Spillman : [Rob og Brennan], de er begge superkonkurransedyktige hver for seg, men nå må disse gutta fokusere sammen og få det til å fungere.

Bill Bartek: Jeg ville bare fortelle dem hvordan vi følte det om å være homofile deltakere, fordi det aldri hadde vært et ekte homofilt par på nasjonal TV. [Under finalen] sa jeg se, du vet at vi er homofile, selvsagt. Men vi ønsker å bli betraktet som konkurrenter som alle andre du snakker med.

Lynne Spillman : Det var en flott representasjon av et homofilt, ektepar. De var bare konkurransedyktige og hyggelige, og de kunne også være bitch mot andre mennesker og hverandre – sarkastiske – men de elsket hverandre virkelig, og du så det. Jeg syntes det var et veldig fint forhold som jeg syntes folk burde se.

Bill Bartek: Jeg ønsket å vise homofile unge over hele landet at to menn kan forelske seg sammen og leve sammen og holde sammen i årevis.

Joe Baldassare: Mens vi ble ført inn i Les Moonves-intervjuet, sa denne psykiateren at hvis CBS hadde nok mot til å sette et ekte homofilt par på TV, så kommer vi i grunnen til å være på. Og hvis vi ikke kom videre, er det fordi CBS ikke hadde mot til å presentere et homofilt par på TV.

Lynne Spillman : De søkte med hunden sin. Og det som er morsomt er at jeg husker at jeg tenkte: «Gud, de kommer til å ha den vanskeligste tiden å være borte fra den hunden.» Det var nesten som et barn, og vi tenkte alltid på hvor vanskelig det ville være for dem.

Joe Baldassare: Hvis Bill hadde gjort det Overlevende , han ville gå av seg selv, og jeg ble forlatt hjemme med Guido, og hele livet hans ville forandre seg, og mitt ville forbli akkurat det samme. På denne måten, så lenge vi fant noen til å ta vare på Guido, kom vi til dette sammen.

Lynne Spillman : Vi kaller dem intergenerasjonelle lag. Jeg elsker det laget fordi deres synspunkter var så forskjellige, og da kaster du inn Team Guido med dem. Nancy, kommer hun til å bli venn med dem? Hva kommer hun til å tenke om ekteskapet deres? Det er ikke mennesker, jeg tror ikke, som noen gang ville koblet sammen utenfor et realityprogram.

Stephanie Furman Darrow : Frank og Margarita var også mine folk, men jeg var ikke like nær dem. Jeg syntes de var kule og forankret for dem og ønsket virkelig at de skulle vinne – beklager, Rob og Brennan!

Lynne Spillman : Jeg var så redd for [Frank og Margarita] fordi de hadde et barn. Det var et punkt hvor vi tenkte: Skulle vi til og med kaste dem? Vi visste at dette var så vanskelig for par, men det virket også som om de begge virkelig ønsket at det skulle fungere, og at dette kunne bringe dem nærmere. Hver for seg var de nydelige og begge superforpliktet til forholdet deres.

Margaret Table: Jeg er sikker på at de fleste sannsynligvis vil si: Du trodde ikke du ville få problemer med din separerte ektefelle? Egentlig? Men det de fleste jeg tror egentlig ikke forsto, er at vi var bestevenner. Vi hadde kjent hverandre siden vi var 14 og 16 år. Jeg er ikke sikker på at det virkelig kom over

Lynne Spillman: CBS hadde åpenbart det siste ordet, men Les lyttet alltid - hans instinkter for casting var rett på.

Margaret Table : Da vi fikk samtalen, trodde jeg virkelig ikke at det var ekte. Jeg husker at jeg hoppet på sengen min, som, skjer dette virkelig? Skal jeg virkelig være på et TV-program?

Kevin O'Connor : Jeg er som, helvete, herregud, shit. De var som, Her er datoene. Kan du klare det? Og jeg tenker: Ja, jeg skal klare det. Ikke bekymre deg, jeg skal klare det. Så umiddelbart må jeg ringe [Drew] … ikke knull dette ved å si at du ikke kan fortsette de dagene, for jeg vil drepe deg. Jeg vil absolutt drepe deg.


Finne verten: «100 prosent fyren»

Phil Keoghan, Amazing Race 24, start

Phil Keoghan starter The Amazing Race 24 i 2014. (Foto: Monty Brinton/CBS)

Brady Connell: Phil [Keoghan] ble kastet i siste øyeblikk, akkurat som Jeff [Probst] var på Overlevende .

Bertram van Munster: Først av alt, Andy, ville vi ikke vise en vert i det hele tatt. Ingen vert! Hva skal han gjøre? Les om det vi allerede har sett?

Elise Doganieri: Vi tenkte opprinnelig at vi kunne trenge to verter, for hvordan skulle de komme foran [lagene]?

Brady Connell: Han er en flott fyr.

Elise Doganieri: Jeg satt i et redigeringsrom med VHS-kassetter og så gjennom casting-kassetter av journalister, nyhetsreportere. … Jeg vet ikke hvor mange hundre kassetter jeg så gjennom, og det var som nei, nei, nei, nei, nei. Og det var en på kontoret vårt, Terry Castagnola, som ga meg en kassett av Phil Keoghan. Han går, Se, jeg har jobbet med denne personen før. Jeg tror han kan passe regningen. Ta en titt på VHS-kassetten hans. Og jeg så på det og det var øyeblikkelig. Han hadde denne flotte aksenten. Han var morsom, letthjertet, og han hadde gjort alle disse eventyrshowene.

Phil Keogan: Hele veien gjennom 90-tallet var det alltid et problem med aksenten min, å være fra New Zealand, og aksepten av aksenter på TV – spesielt nettverks-TV. Da jeg hadde intervjuet for Overlevende , Les Moonves spurte meg om hvilket pass jeg hadde, hvor jeg var fra. Det var en greie.

Phil Keogan: Da vi ventet på å finne ut om Overlevende , Jeff og jeg snakket med hverandre. Han er som, Du, du kommer til å få det fordi du er som eventyrfyren, du er alltid ute i felten. Og jeg sa, Nei, du kommer til å få det, fordi du er den typiske amerikanske verten . … jeg ble sur når jeg ikke fikk det Overlevende fordi jeg virkelig tenkte at jeg kunne gjøre det showet.

Bertram van Munster: Han er definitivt god. Det er ingen tvil om det. La oss gjøre det. Elise og jeg er enige: han er 100 prosent fyren.

Phil Keogan: Jeg var over månen. Jeg kunne ikke helt tro det, for jeg trodde virkelig at jeg ikke visste om de ville være klare for at en fyr fra New Zealand skulle være vertskap for et nettverksprogram. … Jeg husker at jeg var superspent på hvordan – som du sa – hvor frekk det var. Jeg tror virkelig det er det beste ordet for å beskrive det som skjedde. … Det hele har fungert perfekt. Det er vanskelig å forestille seg Overlevende uten Probst, og jeg føler meg absolutt veldig heldig som har fått det Det fantastiske løpet .


Venter: 'De visste ikke hva de kunne forvente'

I ukene frem til starten av løpet 8. mars 2001, visste både deltakerne og produsentene fortsatt ikke nøkkeldetaljer.

Brady Connell: To uker før vi reiser, har vi ingen tittel på showet. Så Det fantastiske løpet var en av titlene på den listen, og det er den som ble fjernet.

Margaret Table: Vi var de sanne pionerene, fordi vi fikk null informasjon. Jeg husker at jeg stilte disse spørsmålene, som skal vi pakke for kaldt vær? Skal vi ta med støvler? Trenger vi dette, trenger vi det? Og det var som, Vi kan ikke fortelle deg .

Elise Doganieri: De visste ikke hva de kunne forvente. Det er det fine med enhver første sesong.

Kevin O'Connor: Du er helt alene. De fortalte oss at noen steder skal vi ha måltider til deg, og noen steder kommer du til å ha overnatting. Jeg tror vi alle bare var under inntrykk av at vi er på veien; vi sover i telt, sover på gaten, sover på parkbenker.

Brennan Swain: Vi visste at vi måtte ta med ryggsekk. Alt de fortalte oss var, Vi lar deg ikke dø av elementene . De fortalte oss ikke så mye, og som et resultat endte vi opp med et telt. Vi hadde begge soveposer, fordi vi ikke visste at vi ikke visste om pit stop. Vi visste ikke hvordan det kom til å fungere.

Frank Mesa: Vi pakket veldig tungt fordi vi ikke visste om vi skulle være i ørkenen – som vi var – eller i Arktis.

Margaret Table: Vi må bare pakke for litt av hvert. Og så Frank og jeg legger strategier rundt hvordan du gjør det på en lett måte? Fordi du ikke kunne ta med kofferter eller flere deler av bagasjen.

Bertram van Munster: Jeg ville at de skulle være kofferter, og all slags dritt som er veldig ineffektivt. Så det er derfor vi ikke fortalte dem. Nå dukker alle opp i spesialantrekk. Jeg synes det er uheldig, for det er ikke slik folk reiser.

Frank Mesa: Det eneste vi kunne hente ut fra der vi skulle gå var visumene. For å kaste oss ut, var det flere visum til andre land som vi ikke skulle besøke.

Kevin O'Connor: De fikk oss til å fylle ut visum for omtrent 40 forskjellige land, og disse visumskjemaene er forferdelige - de er bitte små bokser som du må skrive ut navnet ditt en million ganger.

Brennan Swain: Da de endelig begynte å fortelle oss var de faktiske reglene bokstavelig talt som to dager før vi dro. Vi hadde et møte med alle teamene her i New York City på et hotell.

Joe Baldassare: Vi får en telefon som klokken to om morgenen. Folk kom ned i badekåpene sine.

Brennan Swain: De satte oss ned, og noen reiste seg – på en tavle eller en overheadprojektor eller noe – og de begynte å forklare. Dette er en omvei. Dette er en veisperring. Og vi lærte bokstavelig talt alt det som to dager før vi dro.

Joe Baldassare: Vi hadde ikke engang et stykke papir til å skrive det ned selv. Vi prøver bare å huske alle disse tingene.

Brady Connell : Jeg stilte opp alle deltakerne og alle kamerateamene, og fikk dem komfortable med kameraene. Jeg hadde faktisk kameraene nærme ansiktene deres, og filmet i en time. Jeg gjorde et eksempel på hvordan vi skal gjøre all bilskyting. Så alle visste hvordan de skulle gjøre det.

Phil Keogan: Alt var så hemmelighetsfullt. De ville ikke gi meg manusene før kvelden før, og jeg var oppe hele natten – jeg hadde denne massive monologen, og jeg måtte gå på toppen av bygningen supertidlig, og deretter gå ned og henvende meg til disse teamene. Jeg prøvde å finne den perfekte linjen for å lansere denne enorme tingen. Kvelden før, bokstavelig talt, tenkte jeg at jeg trenger noe for å gi en følelse av frekkheten og hvor stort dette var.

del to
Under løpet

Starter: 'Verden venter på deg'

Amazing Race sesong én begynte i Central Park, hvor Phil Keoghan møtte deltakerne og sa ordene han hadde landet på: Hva du gjør etter det er helt opp til deg. Greit alle sammen: Verden venter på deg. Jeg vil ønske dere alle lykke til. Reis trygt. Gå!

Brady Connell: Du ser lagene skynde seg mot ryggsekkene sine, men du ser ikke at de 11 kamerateamene bare står der i kø, klare til å dra hvor enn de går.

Phil Keogan: Det var en oppbygging, bygge opp, bygge opp, og så, og jeg var som, gå! Så løp de, og vi stod alle sammen der ved fontenen. Vi så litt rundt på hverandre og det tok et sekund. Vi var som, Shit. Vi må komme oss til flyplassen, vi kan ikke stå her! Hva i helvete gjør vi? Det var som om vi hadde åpnet Pandoras boks. Det var ingen vei tilbake nå.

Elise Doganieri : Vi var alle high-fiving hverandre. Hvor fantastisk var den startlinjen? Og så stoppet alle og sa: Vent litt – de er allerede foran oss! La oss komme oss vekk herfra. Denne tingen er et live-arrangement. Det beveger seg. Det er ingen stopp.

Brady Connell: Jeg hadde et øyeblikks lettelse. Vi var ferdige med åpningen av showet, og jeg gikk bort og snakket med Bert, og jeg er som, oh shit, jeg må være på det flyet også. Det var slag i ansiktet; dette kommer til å fortsette de neste 30 dagene. Du kan ikke la dem gå fordi de bare vil forsvinne. Så, bokstavelig talt, jeg måtte løpe - jeg satte meg i en drosje.

Evan Weinstein: Faren min gikk bort i begynnelsen av desember 2000 etter et helt liv med støtte til meg, og jeg hadde alle de vanlige opp- og nedturer, og gode år og dårlige år, med å prøve å være en person som jobber i teater og TV. Vi sto der i Central Park, på broen med utsikt over Bethesda-fontenen; Phil og rollebesetningen er nede ved siden av fontenen; og du har alle kameraene, kranene og helikoptrene som flyr i luften. Jeg sto der mens alt dette pågikk. Jeg visste ikke engang ennå om dette ville bli vellykket eller hva det var, jeg visste bare at det var det største jeg noen gang hadde jobbet med. Og jeg husker jeg tenkte, Jeg kan ikke tro at du gikk glipp av dette .


Filming: «Konstant i bevegelse»

Brady Connell: Vi har avviklet denne saken. Du lar det gå og se hva som skjer. Vi var ikke redde for det; vi visste at vi hadde ansatt de beste kameraoperatørene og de beste lydfolkene til å gjøre dette løpet.

Evan Weinstein: Overlevende var absolutt i våre sinn, men den store forskjellen, selvfølgelig, mellom Overlevende og Løp er det Overlevende sitter på ett sted. Selv om det kan være et fremmed land, har de egentlig satt opp et studioshow hvor de har avdelinger og alt den slags ting, og Løp er hele tiden i bevegelse.

Brennan Swain: Det føltes virkelig 100 % åpent, og jeg tror det var noe av det som gjorde det skummelt, spesielt hvis du ikke hadde reist mye.

Bertram van Munster: Skytestilen som du trenger å gjøre med et show som dette, passet perfekt med stilen jeg hadde eksperimentert med i mange, mange år – cinema verite-stilen … historiefortelling fra kameramannens POV, som de kaller shooters, men i mitt tilfelle er de virkelig historiefortellere.

Elise Doganieri : De er så dyktige. Mellom våre deltakere og våre kamerateam er de livet til showet vårt.

Brady Connell: Det kunne ha vært den fatale feilen ved showet. Hvordan holder vi mannskapene hos dem? Kamerateamet og lyden må være med deg; de er en del av teamet ditt. Så enkelt var det.

Brennan Swain: [Kameraoperatøren og lydteknikeren] er som barna dine. Hver gang du kjøper en billett for å gjøre noe, må du kjøpe en billett til barna dine som du må holde dem i nærheten. … Hvis du skal hoppe på et fly, har lydmannen et kredittkort.

Elise Doganieri: Hver lydmann – for hver person som deltakerne snakker med, når ansiktet deres ikke er uskarpt – får dem til å signere en utgivelse.

Brady Connell: Matt Sohn var direktør for fotografering. Han var fantastisk; [vi hadde nettopp gjort det Økoutfordring: Borneo sammen]. Han er en flott fyr, veldig talentfull, og han og jeg måtte åpenbart være synkroniserte hele tiden om hvordan vi skulle filme showet.

Elise Doganieri : Vi forteller dem at det du sier og gjør blir tatt opp. Du har kameraet, du har mikrofonen på.

Margaret Table: Du kan ikke forberede deg på det hvis du ikke er i bransjen. Du ser egentlig ikke for deg det faktum at de kommer til å gå inn på hotellrommet ditt mens du pusser tennene og filmer deg.

Joe Baldassare: [One one leg,] vi var så glade at vi ikke gikk oss vill, vi klemte og kysset, og etterpå fikk vi beskjed om at det var veldig fint, men vi kan ikke bruke det opptakene.

Brennan Swain: Hvis kamerateamet vårt ikke kan holde tritt med oss, og vi må bremse ned så de kan bli hos oss.

Frank Mesa: Jeg vet at noen av menneskene i løpet vårt klaget over det – kameramannen vår og en lydmann holder dette tilbake, de er for trege. Vi kompenserte for det ved å bære tingene deres.

Brennan Swain: Lydmannen vår de siste to-tre etappene, den som tok oss over målstreken, han var litt treg. Så det var tider hvor Rob og jeg bar ryggsekken hans – de hadde ryggsekker, han har en bom, han har lydutstyr. Det bremser dem.

Bill Bartek: Vi begynte å gi våre Power Bars til mannskapet vårt, så de ville presse litt lenger.

Margaret Table: Kamerafolkene var alle mannlige, og ja, det føltes bare veldig bra å følge med. Jeg var vanligvis litt etter, men jeg holdt følge.

Elise Doganieri: Vi har jobbet med andre produsenter på andre show der vi ser hvordan ting blir manipulert. Denne, det kan du ikke gjøre. Dette er et løp for en million dollar, det er gameshow-regler, du kan ikke stoppe det, du kan ikke si: Å, jeg gikk glipp av det bildet da du gikk ut av bilen og åpnet konvolutten. Du går glipp av rip-and-read - som er det vi kaller det når de river opp ledetråden - og de løper, du bør få kameraet i gang igjen. Hvis batteriet ditt er tomt, vet du, du bør være klar.

Brady Connell: Hvis du vil se ansiktene deres, og du vil se dem snakke med hverandre, skal vi sette kameramannen i forsetet, vi skal sette den andre personen i baksetet, og det er bare slik det kommer til å bli. Deretter kan du sette lyden [mikseren] i det andre baksetet for å skjule den personen.

Kevin O'Connor: Du er i disse små drosjene i Europa, og Drew og jeg er store gutter. Nå har du en kameramann og en lydfyr, så noen ganger sitter vi på fanget til hverandre.

Brady Connell: Vi ville ha noen som flagget teammannskapet for å skrelle av fordi vi hadde sonemannskap – fra Eiffeltårnet som skjøt ned på dem – og vi ville ha et åpent bilde av dem som løp over området. Så det var mye regi involvert; du ville ikke tro det.

Kevin O'Connor: Gutta i [kameraet] var gale – de gikk baklengs, slik at de kunne få et bilde av oss. Det berømte bildet av meg og Drew som løp over broen ved Victoria Falls, kameramannen gikk forbi oss baklengs, og bakken er våt – det er vått metall.

Brady Connell: Kamerateamene ropte og skrek, spesielt når [teamene] spurtet etter en ledetråd eller spurtet etter et sted. Heldigvis ville vi forutse disse situasjonene, og ha et [separat] sonemannskap til å dekke det.

Kamerateamene var ikke de eneste som reiste sammen med løpet, deltakerne og produsentene.

Elise Doganieri : Vi har et team på minst tre sikkerhetsfolk som reiser med deltakerne: en er foran i flokken, en er bakerst i flokken, og det er en i midten. De sender oss hele tiden oppdateringer om hvor de er, hva de gjør.

Kevin O'Connor: Disse gutta var flotte fordi vi aldri så dem. Vi visste at vi ble overvåket, og vi var i gode hender.

Elise Doganieri: Vi har også et sikkerhetsteam som reiser med oss ​​– enten tidligere militære eller de er opplærte internasjonale reisesikkerhetsspesialister. Vi har også et selskap som har døgnåpen hotline. Hvis du ringer det nummeret, vil de fortelle deg det nærmeste sykehuset for å fortelle deg hvor du skal gå til legen, eller hvordan du skal fly derfra.

Frank Mesa: Enkelte deler av løpet vet jeg ikke om de skjønte hvor fysisk utfordrende de var. Jeg følte bokstavelig talt, ved et par anledninger, at jeg bokstavelig talt kunne dø – som om jeg kunne få et hjerteinfarkt, bare falle og dø.

Bak kulissene skjedde det mye .

Elise Doganieri : Før [deltakerne] ville ankomme byen, ville vi gå gjennom hele ruten, og de ville lande, og vi ville gjøre ruten på nytt. Så vi kjørte dobbeltløp.

Brady Connell: Det var ingen [tradisjonelle] historieprodusenter, så … jeg intervjuet alle lagene. Det som ville skje er at de ville komme inn - det første laget ville komme inn, jeg ville intervjue dem, og så ville vi vente. Så jeg kunne ikke legge meg. Jeg måtte holde meg våken fordi jeg var den eneste personen jeg kjente alle historiene til alle 11 lagene. Å, shit, det første laget drar om to timer. Etter å ha gjort det for den første episoden, sa jeg til meg selv, dette er ikke bærekraftig. Denne tingen vil ikke kunne luftes hvis vi holder oss på dette sporet.

Brennan Swain: Du får aldri en vanlig natts søvn. Så det gjør det vanskelig. Og så er du bare alltid stresset. Hver etappe var sjansen til å reise hjem.

Brady Connell: Det var Betacam-dager. Dette er 35-punds kameraer og 30-minutters belastninger. Lokale produksjonsassistenter, som er ansatt av den lokale fikseren, tar og leverer bånd og batterier til mannskapet mens de løp forbi.

Phil Keogan: Noen ville reise rundt med oss ​​og samle disse båndene, og fysisk måtte bære disse båndene tilbake til LA. Gud forby de noen gang savnet noen. De bar bokstavelig talt som en massiv sak som de ikke kunne sjekke [som bagasje] fordi det kostet millioner av dollar.


Utfordrende: 'Swing, din tjukke jævel!'

Når deltakerne dro til Sør-Afrika, den første av ni land de skulle besøke over 13 etapper stoppet de i Sør-Afrika på vei til Zambia, hvor de møtte showets første utfordring ved Victoria Falls. Utfordringer prøvde å fremheve lokal kultur og produsere flott TV.

Evan Weinstein: Med Overlevende , Jeg tror at utfordringen alltid er et stort Hollywood-spill som har blitt kastet ned uansett hvor det er, og så er det designet for å se ut som det miljøet er, mens på Løp det ble alltid bygget ut av miljøet. Og ofte var det på grunn av at det eneste tilgjengelige materialene var materialene som var der. Kunstavdelingen vår, i samarbeid med lokalbefolkningen, ville lage dette spillet som virkelig er laget av det som var der, og jeg tror det er det som gjør Løp spesielt: er at det virkelig er bygget ut av der du er. Selvfølgelig er det små ting som blir tatt med og sendt. Det er vanskelig for oss å tenke tilbake på 20 år siden, men du kunne ikke nødvendigvis sende noe til Tataouine og vite at det ville komme dit.

Brady Connell: [For hver Detour-utfordring, som gir et valg mellom to oppgaver] har vi 12 biler på rad, eller 12 gondoler, eller 12 vannscootere, eller hva det nå er. Du må ha 12 av hver på begge omveiene fordi de kan alle gå den veien. Det er egentlig ikke smart reality som produserer. Noen av produsentene som satte det sammen ble veldig frustrerte fordi noe av [arbeidet] deres aldri ble brukt.

Elise Doganieri: De gjør tingene som lokalbefolkningen vil gjøre, og de får en følelse av hvordan livet er. Ja, vi gjør rutemerker på ikoniske steder. Men så graver vi også under overflaten. … Noen av oppgavene vi gjør, vi bygde ting som faktisk hjelper byen eller landsbyen.

Evan Weinstein: Hva kan det være interessant her? Noen ganger er det noe veldig urfolk, og noen ganger er det bare du vet at det kommer helt ut av fantasien din.

Brady Connell: Det var ingen utfordring for den første episoden av The Amazing Race. Jeg gikk ned dit og tok på hjernen og prøvde å finne ut hva som skulle være utfordringen. Jeg går bokstavelig talt rundt med en fyr som er sjåføren min, og liker, Hva skjer der borte? Dette er på Zambia-siden av Victoria Falls. Vi går opp dit og der er disse to karene som bygger en plattform på kanten. Det var en ledning som gikk hele veien over skaret. Jeg sa, Hva gjør dere? De sa, Vi har nettopp fått tillatelsen vår fra den zambiske regjeringen til denne første kløftsvingningen noensinne . Jeg er som, ding, ding, ding! Mitt navn er Brady; Jeg kommer fra et show som heter The Amazing Race. Vil du ha den beste reklamen du noen gang kunne ha forestilt deg? Vi må på middag i kveld.

Elise Doganieri: For hver gang en deltaker gjør et strikkhopp eller et fallskjermhopp, tar vi alle forsikringene – sjekker rammen på flyet, pilotens erfaring, deres merittliste.

Brady Connell: Et løfte jeg ga meg selv på Overlevende og på Det fantastiske løpet er at jeg ikke kommer til å be noen deltaker om å gjøre noe jeg ikke ville gjort selv. Så jeg svingte kløften neste dag, og gikk av plattformen. Jeg hadde strikkhoppet før, men jeg var fortsatt veldig livredd.

Elise Doganieri: Vi har gjort alt vi kan for å gjøre det så trygt som menneskelig mulig. Alt er kontroller og balanser om og om igjen, gjennom den juridiske avdelingen på CBS.

Brennan Swain: Jeg hørte at de fortsatt testet den tingen inntil en time eller så etter at de første deltakerne ankom, og det ble snakket om: Kommer vi til å risikere folks liv? De bestemte seg tydeligvis for at det var trygt nok, og alt gikk bra.

Frank Mesa: Da vi kom til Zambia, Knife's Edge ved Victoria Falls. Alle er i full sprint og løper så fort de kan. Det er ingen gjerde, det er ingenting der. Du kunne bokstavelig talt løpe rett over fossen, og det gjorde vi nesten. Fordi det er så tåkete og sikten var så lav, da vi kom til kanten av fossen, var vi som, helvete, vi kommer til å drepe oss selv. Vi begynte å klage til produksjonen, og kameramannen og lydgutta, de gikk faktisk tilbake til produksjonen og sa: Hva skjer? Disse menneskene kommer til å drepe seg selv, de kommer til å drepe oss, de kommer til å dø. Vi må finne ut av dette.

Kevin O'Connor : Drew og jeg ville kalt hverandre «feit bastard» hele tiden. Og det var helt spontant, for det var en pendel som gikk frem og tilbake over denne kløften, og det var det første jeg tenkte på: 'Sving, din tjukke jævel!'

Brennan Swain: Uten at jeg engang visste hva oppgavene skulle være, snakket [Rob og jeg] på en måte om forskjellige ting som kunne dukke opp, og hva som ville fungere for meg, og hva som fungerer for ham.

Margaret Table: Frank hadde gjort mye av utfordringene fra starten, bare fordi han er større og sterkere. I Kina bygde jeg opp min egen styrke, og min egen frykt forsvant mens showet fortsatte. Jeg følte det – jeg følte meg sterkere og bedre og mer åpen for utfordringer etter hvert som showet fortsatte.


Justering: 'Kreativt sett er kaoset bra'

Ghen Maynard: Overlevende var denne monumentale utfordringen, og Fantastisk løp er 10 ganger mer komplisert, både i produksjon og i posten, siden vi ikke er på et lukket sett, har vi mannskaper som kjører med en haug med forskjellige lag i flere land samtidig. Vi kan ikke bare stoppe løpet på grunn av et produksjonsproblem, som du kan utsette en utfordring på de fleste andre show. Og med så mange mannskaper, er det en langt større mengde opptak å sortere gjennom og klippe sammen til en 42-minutters episode.

Phil Keogan: Når du er i et studio, er du i din egen verden; ingen kommer inn og ut av den verden uten at noen som er ansvarlig har autorisert det. Hvis du fotograferer på stedet, kommer ingen inn og ut av den verden uten autorisasjon fra noen i produksjonen. Når du skyter i verden, hvis det er en elefantprosesjon gjennom Indias gater og du er på vei til veisperringen, er det ingen i den elefantbesetningen som bryr seg om det faktum at du lager et realityprogram.

Evan Weinstein: Vi kom oss gjennom den første og en halv episoden, og vi skulle forlate Afrika for å dra til Paris, som var halvveis i episode to. Åpenbart, bare å komme seg gjennom de første par dagene, var det bare en ball-buster, og [feltprodusent] Rick Ringbakk, som hadde kjørt det første halvannet showet i Afrika, hadde ikke sovet på dager. Vi var på den lille flyplassen i Zambia, og rollebesetningen tok av i forskjellige charterfly. Han var på en av de satt-telefonene, og han kom gjennom til [feltprodusenten] Michael Norton, som produserte Paris. Michael er selvfølgelig godt uthvilt. [Rick] sier, Hvor er du? Og Michael sier: Jeg er Triumfbuen, vi skalerer bare opp pitstop og sørger for at alt er sammen . Og Rick sa til ham: Er det mange folk der? Og [Michael] sa: Det er Triumfbuen; det er tusenvis av mennesker som står her. Hvorfor? Og Rick sa: Ansette alle .

Bertram van Munster: Tidlig om morgenen tror vi at vi er foran alle, vi kjører inn i Paris på en regnfull morgen, og jeg ser bort til venstre for meg, og jeg ser to deltakere i en bil ved siden av meg. Shit! Hva foregår her? Hvem er disse folkene? Hvordan kom de hit? De fant en flytur fra Johannesburg gjennom et flyselskap kalt Air Gabon … vi visste ikke engang om eksistensen av flyselskapet. De gikk foran oss. Så herregud, det var bare nervepirrende.

Evan Weinstein: Vi har fortsatt en måned igjen på denne greia, og herregud, det er et godstog. Fordi de beveget seg så fort, rollebesetningen.

Brennan Swain: Vi skal til Victoria Falls, og det er aller første gang vi har vært i stand til å kjøre selv. Vi er i et millionløp. Så vi kjørte – og jeg hadde lagt gulvet. Vi gikk forbi hverandre. De måtte sette oss ned etter det, ved pit stop, og faktisk slå fast: du må kjøre fartsgrensen. Jeg kan ikke tro at de ikke har tenkt på det før, men det var fordi mannskapet var livredde.

Brady Connell: De overrasket oss mye. Når det står en million dollar på spill, skal de selvfølgelig bare gjøre det som trengs.

Margaret Table: Jeg trodde det var ganske godt organisert, bak kulissene, med tanke på hvor uoverkommelig noe av det var – bare logistikken.

Phil Keogan: Jeg tror Bertram trives i kaos. Jeg håper du forstår at jeg sier dette som et komplement – ​​det er den evnen til å [tilpasse seg].

Ghen Maynard: Det jeg elsket med Bert er at han ville bringe kaoset som gjør litt god reality-TV. Som CBS må jeg sørge for at det ikke er kaos. Men kreativt sett er kaoset gode greier. Uten Bert tror jeg showet ville vært veldig metodisk og noe av det gale drittet ville ikke skjedd, og til syvende og sist er det det som gir showet sin sjel.

Bertram van Munster : For meg er det spenningen å være mentalt og fysisk utslitt. Jeg elsker det.

Brady Connell: Ideen om det 12-timers pit-stoppet var på plass fra starten, forutsatt at de kom til å være ganske nær hverandre. Vi trodde 12 timer skulle være normen. Jeg visste ikke at vi ikke var i stand til å gjøre det på bare disse 12-timers pitstops på slutten av hver episode. Jeg tror vi var i Frankrike, og vi gjør oss klare til å reise til Tunisia, og jeg hadde ikke sovet hele tiden.

Phil Keogan: Jeg husker jeg kom tilbake fra sesong én og en av vennene mine sa til meg: Du ser ut som en dritt .

Evan Weinstein: Rollelisten var i stand til å snakke seg til utsolgte flyreiser. I planen var vi foran dem; i virkeligheten kappløp vi for å ligge foran dem eller komme dit samtidig.

Brennan Swain: Jeg tror ikke vi skjønte at de kjempet for å komme til pitstop eller hvor neste oppgave er å slå oss der.

Elise Doganieri : Vi var virkelig ikke klar over at vi ikke hadde nok tid til å komme oss videre. Vi kom oss videre, men det var veldig vanskelig å bare holde det tempoet for oss som produksjon.

Evan Weinstein: En av de store overraskelsene var hvor raskt rollebesetningen var i stand til å bevege seg – mye raskere enn vi forventet. Så i mange tilfeller løp vi ved siden av dem, eller bare gikk foran dem.

Brady Connell: Alle liker, ok, la oss legge til 12 timer og gjøre en 24-timers pit-stop. Jeg sovnet, og du kan ikke legge til 12 timer. Du må legge til 24 timer for at alle planene, alle flyvningene [fortsatt skal fungere]. Hvert par episoder må vi gjøre en 36-timers pit-stop.

Kevin O'Connor: Da vi kom til Paris, det var da jeg ble skikkelig syk: frysninger, svette med feber, diaré, det var forferdelig. Og jeg husker jeg tok telefonen og Brady Connell – han er fantastisk, han er fantastisk. Han var dommer ute på banen. Bert var den ultimate sjefen, selvfølgelig – jeg husker Brady ringte rommet vårt, og jeg tok telefonen. Jeg trodde han skulle si, hei, dere må være ute snart. Og han var som, Hør her, jeg vil bare fortelle dere, vi har en 24-timers ventetid . Og jeg sverger, Andy, jeg hadde tårer i øynene at jeg var så lettet at jeg ikke trengte å gå ut av sengen og begynne å gå igjen, fordi jeg nettopp ble skutt.

Brady Connell: Mange [besetningsmedlemmer] ble syke i Afrika. Saken gikk så fort, de ble faktisk ikke syke før vi kom til Paris.

Brennan Swain: Vi endte opp med å ha en utvidet pitstop [i India]. Denne endte opp med å få forlenget to dager, og det var bare en flott tid for å slappe av og bli kjent med de andre lagene. Vi var allerede gode venner med Kevin og Drew, men Kevin og jeg ble veldig nære. Det var en sjanse til å bli kjent med medkonkurrentene i et ikke-konkurranseutsatt miljø.

Kevin O'Connor: Det var fantastisk. Vi er så gøy. Vi fortsatte å lade alle barfanene til Guidos-rommet. Selvfølgelig måtte de ikke betale for noe. Jeg er sikker på at når Bert så regningen til Guidos på slutten, var han som, hva i helvete?

Evan Weinstein: Vi brukte mye tid på å prøve å tenke på hver eneste ting som kunne skje, og alle slags reaksjoner vi måtte gjøre, og til slutt (ler) hadde vi ikke tenkt på noe av det. Da vi virkelig kom på veien, var det sånn, herregud, hvorfor tenkte vi ikke på det? Det første året på veien var læring, så jeg tror at forproduksjonsperioden var veldig kreativ, og da lærte vi hva det var.

Brady Connell: Du måtte gå til advokatene på CBS og si: Ok, kameramannen mistet batteriet, fordi han dro tilbake for å hente batteriet, teamet bommet på toget deres. Og på grunn av det er de på sisteplass. Som, det var de samtalene jeg fikk og ga, og så prøvde å finne en løsning på det i form av straffer og alt det der. Så vi fant opp mye av det underveis.

Brennan Swain: Disse kredittene var aldri for små ting som å bare løpe fort eller ikke.

Kevin O'Connor: Alt dette ville bli ordnet i pit-stoppet. Det skjedde ikke så ofte. Men det overrasket oss. Plutselig er det en produksjonsforsinkelse, og nå går noen før deg. De gjorde virkelig sitt beste – tenk på det, det er første gang [The Amazing Race] noensinne har blitt gjennomført.

Elise Doganieri: Sesong én var definitivt vår store læringssesong – og flere sesonger etter det – fordi deltakerne ville finne måter å komme seg rundt reglene på. Vi trodde aldri de skulle gjøre noe sånt!

Brady Connell: Denne tingen kan falle fra hverandre når som helst. Jeg tuller ikke – det var panikkmodusen min i 28 dager. Det var ett løp rundt om i verden.

Phil Keogan: Studioet vårt er verden, og vi har ingen kontroll over det. Vi tror vi gjør det, men det gjør vi ikke.

Amazing Race-fans er nå kjent med utligninger, som får lagene til å samle seg og starte fra samme punkt. I sesong én var det en fullstendig ulykke. Produsentene tidsbestemte det de trodde ville være det raskeste og tregeste lagene kunne kjøre banen, og lagene overrasket dem.

Brady Connell: Innen vi kommer dit vi skal i Roma, er det fortsatt lag som er tilbake i Frankrike, og de konkurrerer fortsatt. Vi må ha ledelse av dem når det gjelder sikkerhet og regler, og mannskaper som støtter gruppen vår. … Dette er tøft å holde et øye med alle.

Evan Weinstein: Jeg vet ikke om tallet mitt er helt riktig, men jeg vil si at mellom første og andre sesong ble staben vår definitivt doblet, kan ha tredoblet seg.

Brady Connell: Det som overrasket meg mest var ting som en ferge som bare gikk en gang i døgnet. Vi tenkte ikke gjennom hvor viktig det kom til å være når det gjaldt å bidra til å bringe trekkspillet tilbake dit vi kunne klare det. Vi endte opp med å bake det inn i de fort-sakte planene for fremtidige sesonger, bare slik at vi kunne klare det.

Frank Mesa: Bunching var den mest frustrerende delen av hele situasjonen. Det var muligheter for oss å bare bryte ut. Jeg vet ikke om de gjorde det med vilje.

Ghen Maynard: Jeg husker den første sesongen da Les [Moonves] så på episode fire, han er som, Dette er virkelig urettferdig. De måtte alle på en ferge og endte opp på den samme, så de er alle utlignet. Hvis jeg er en konkurrent, er jeg forbanna. Og jeg sa, Men Les, det er et element av flaks når det gjelder hvordan kortene blir trukket. Realiteten er at det ble bedre TV fordi du vil se dem kjøre mot hverandre, i stedet for å være så langt fra hverandre at det ikke er noen konkurranse. Men Les sitt instinkt, tror jeg, var rett ved at du også må gjøre det på en måte der det ikke føles som totalt tull. Så vi prøvde alltid å forsikre oss om at hvis de skulle til en ferge, var det minst to eller tre ferger de kunne komme på.

Evan Weinstein: Noen av oss hadde det som på den tiden var toppmoderne telefoner i verden, og de fungerte ikke. Det er vanskelig å forestille seg livet uten smarttelefoner. Å få det til under disse forholdene var virkelig en fantastisk bragd. Kreditten går til Bert - hans kunnskap om verden på det tidspunktet, og formidler til oss: du kan forvente dette, du kan forutse det, så la oss bare sette oss i bilen og gå, og når vi kommer dit bør vi være i stand til å x , y og z. Han ledet virkelig troppene.

Elise Doganieri: [I Tunisia] er vi i ørkenen, det var ingen mobiltjeneste, vi hadde en satellitttelefon – og satellitttelefonene fungerer selvfølgelig bare når du har en klar himmel. Vi prøver å slå nummeret; det går ikke gjennom. Vi prøver å finne hvor disse deltakerne er. Nå er vi bekymret. De gikk tapt i ørkenen.

Brennan Swain: Jeg husker at Bertram på et tidspunkt sa til en av de andre produsentene, Dette er seriøst. Vi vet alle hvilken erfaren veteran Bert er. Og han bare utstråler det, selv i sesong én.

Elise Doganieri: Hva bestemte Bertram og jeg å gjøre? Jeg vet ikke hvorfor – vi må liksom sette oss i et kjøretøy og begynne å lete etter dem i ørkenen. Jeg vet ikke hvorfor noen stoppet oss. Heldigvis blir vi oppringt, og vi hører at de sjekker inn i pitstop. De fant veien. Og når vi begynner å reise tilbake, får vi en ny melding om at en sandstorm kommer inn, og teltleiren vår blir sprengt fra hverandre, og vi må evakuere rundt 200 mennesker. Vi karavannet hele produksjonen ut av ørkenen midt på natten. Og vi fikk alle inn på et hotell midt på natten. Vi startet bokstavelig talt pitstop på et annet sted enn der innsjekkingen var.

Bertram van Munster: Vi var i Tunisa, og sjåførene som måtte være her om morgenen klokken fem. Det var vel 30, 40 biler for hele produksjonen. Klokken fire er det ingen der. 04:30 ingen der. Klokken fem, ingen der. 5:30, ingen der. Kvart på sju, ingen der. Hvor er de? De er i sentrum i den lille landsbyen der det er én bensinpumpe, og de pumper gass inn i disse 50 bilene ved denne ene bensinpumpen. Og jeg sa, Faen! Du skal fylles opp med gass. Den slags misforståelser, du kan gjøre to ting. Du kan bli forbanna på dem, eller du kan elske dem for det. Jeg elsker dem for det.

Elise Doganieri: Det er en så sammensveiset familie. Du må være en familie når du gjør dette showet. Vi har hatt så mange ekteskap ut av produksjonen vår.


Philiminating: 'Den mest brutale vertsjobben'

Til og med Phil Keoghans rolle som vert ble utarbeidet i sanntid – og til slutt i postproduksjon.

Phil Keogan: Jeg ble bedt om å på en måte trappe ned New Zealand-aksenten. Nå har jeg fått folk til å si, Hva i helvete, hvorfor ble du kvitt det? Jeg prøver ikke å bli kvitt det nå, men absolutt i de tidlige dagene av Løp , ble jeg bedt om å amerikanisere noen ord.

Evan Weinstein: Det var bestemt at vi skulle prøve å ha nesten sportslignende kommentarer for Phil. Det vil være en åpning for hvert show og en avslutning for hvert show, som faktisk vil referere - nesten som det Julie [Chen Moonves] gjør på Big Brother: Vil dette skje, eller vil det skje? Amy og Paul er bakerst i flokken – kan de hoppe foran og holde seg i spillet? På slutten av etappen, når vi visste hvem som ble eliminert, eller om det var en ikke-elimineringsetappe, ville jeg – på stedet – skrive en tale for Phil som vi skulle skyte. Og så skulle jeg også skrive en tale til starten på neste etappe. Jeg gjorde det bokstavelig talt på gatehjørner, i varebiler, midt på natten.

Phil Keogan: Det var ikke mitt ansvar å skrive manus på den første sesongen.

Evan Weinstein: Vi gjorde det hele veien gjennom hele løpet, og så ble ingenting av det brukt – bokstavelig talt ingenting av det. Bortsett fra å hjelpe til med å kjøre en utfordring, eller omskrive en ledetråd fordi en vei ble vasket ut, og så nå må vi sende dem på denne måten i stedet for på den måten – alle den slags ting, skrev jeg denne enorme mengden materiale for Phil, ingen som ble brukt.

Phil Keogan: Svært lite av det vi faktisk filmet i den aller første episoden fikk den til å sendes slik den var ment. [Å spore 11 lag i en 44-minutters episode] gir ikke mye rom for, du vet, denne colosseum var åstedet for blodige kamper der folk døde og ble ofret. Vi skjøt mye av det.

Da det første laget sjekker inn på den første pit-stoppen til The Amazing Race, var ikke Phil Keoghan på kamera.

Phil Keogan: I den første episoden ville de ikke at jeg skulle hilse på lagene i begynnelsen, noe jeg var frustrert over, helt ærlig. Det endret seg senere. … Det var noen diskusjoner, og jeg sa, Jeg føler at du kaster bort en mulighet til å bruke meg, der jeg føler at jeg kan hjelpe. … Min erfaring var virkelig i samhandling med mennesker. Jeg har alltid beundret verter som legger til rette for andre – de vil være selvironiske og ofre hvordan de ser ut i et forsøk på å få andre til å se bra ut. For meg er det en virkelig ferdighet, mens noen verter prøver å overgå en gjest.

Elise Doganieri: [Med lokale hilser] ønsket vi at den skulle ha det kulturelle preget og det internasjonale feltet. Men så dukket Phil bare opp og det var litt trist, bare ga dem dårlige nyheter. Så til slutt var han der [for å hilse på] alle lag.

Phil Keogan: Publikum glemmer at jeg ikke vet hva de vet når de dukker opp på matten. Publikum vet hva som har skjedd. Faktum er at publikum vet mer enn meg, de har sett mer enn meg, de vet mer enn meg. Jeg prøver å jobbe så mye jeg kan mens jeg venter der og sjekker inn med kameraoperatørene. … Nå kan vi spore historien med Slack. Jeg kan sitte på flyet, og før jeg går av kan jeg bare lese gjennom alle de siste historieoppdateringene. Det har gjort jobben min mye enklere – vi alle sammen, teknologien er utrolig.

Ghen Maynard: Vi måtte finne ut hvordan vi skulle inkludere verten under innlegget ved å flette sammen biter og biter som vi skjøt når vi egentlig ikke visste hva vi gjorde. Vi må vise ham på kamera, så hvordan bruker vi denne ene setningen, hvor han er på kamera, og så klipper vi voiceoveren for alt annet der det gir mening? [I senere sesonger] ble det veldig gøy; han ville få virkelig flotte bilder av seg selv når han gikk fort og snakket om denne utfordringen – vi skal hoppe i en gjørmegrav, og så hopper noen inn i en gjørmegrav rett ved siden av ham.

Evan Weinstein: Vi gjorde om alt i postproduksjonen, fordi avgjørelsen var at vi ikke ville ha den slags oppsummering, eller den slags begynnelse. Vi ønsker å starte med mer energi; vi ønsker å avslutte episoden med eliminering, ikke ha en hel tale fra programlederen. Så mye av det jeg gjorde klarte aldri å se dagens lys, men det var slik jeg brukte mye av tiden min på å reise. I de påfølgende sesongene reiste jeg med Phil og drev i utgangspunktet enheten fra et produserende ståsted, og ville samarbeide med Phil for å gjøre alle stand-ups.

Phil Keogan: Jeg jobber ikke med en sufflør eller noe, og jetlag er ikke din venn når det kommer til å huske. Jeg gikk ned 12 kilo. Det er den mest brutale vertsjobben du kan ha. Forresten, jeg klager ikke en tøddel – jeg elsker det.

Ghen Maynard: Jeg er veldig glad for at vi hadde [Phil Keoghan], og dette var perfekt for ham, fordi han [hadde vært] en produsent også. Han fikk det, og gudskjelov, for i den første sesongen, med alt annet i dette kompliserte showet som ble funnet ut, var det ingen som hadde tid til å finne ut hvordan man skulle få programledersegmentene rett på første forsøk. Så gitt alle nyopptakene vi til slutt hadde å gjøre med at Phil igjen flyr rundt i verden, ville mange andre mennesker – Hollywood-typer – ha sagt, Faen dette, jeg meldte meg ikke på dette. Han hang der inne, søvnløse netter, svette, retakinger og alt.

Elise Doganieri: Han er så god på det han gjør, og folk bare elsker Phil.


Avslutning: 'Du kan ikke skrive manus på slike ting'

Løpet endte der det begynte, New York City, men på det tidspunktet selve løpet begynte, hadde produsentene ennå ikke et sted hvor det skulle avsluttes. I mellomtiden var bare to lag i kamp – Rob og Brennan, og Frank og Margarita, da Joe og Bill var for langt bak til å ta igjen.

Brady Connell: Tanken på at vi ikke visste hvor løpet skulle avsluttes før omtrent en uke før vi kom dit er utrolig. Jeg hadde speidet fullt ut på World Trade Center, og jeg følte sterkt at det var der det skulle ende: toppen av World Trade Center. Vi starter i Central Park, avslutter i World Trade Center, et helikopter, Phil der oppe, så mange trapper. Noen dukker opp på toppen, og det ville vært perfekt. Jeg dyttet og dyttet. … De kunne ikke få hva som helst av tillatelsene eller noe – jeg kjørte løpet, jeg vet faktisk ikke hvorfor det ikke gikk. [Bert ringte] og han sa at det kommer til å bli Flushing Meadows. Jeg er som, Flushing Meadows? Ingen vet hvor det er. Han sa, det er der verdensutstillingen var, det blir kult.

Bill Bartek: Før vi i det hele tatt forlot Los Angeles, fortalte vi Les Moonves hvem vi trodde de tre beste lagene var, og det var den som fullførte – vi trodde bare at vi skulle bli nummer én, ikke nummer tre. Rob og Brennan, Margarita og Frank, og oss.

Margaret Table: Vi var ganske sterke, og vi er faktisk sterkere sammen når vi kommuniserer godt. Da vi nærmet oss mot slutten og jeg ble den eneste kvinnelige igjen i denne gruppen på syv menn, føltes det bra. Jeg liker dette. Det var denne kvinnelige makt-tingen som kom gjennom.

Bill Bartek: De dårlige avgjørelsene kommer bare fra å være hypertrøtt.

Brady Connell: Bare fra et dramasynspunkt var jeg bekymret da vi ankom Alaska. Jeg var bekymret for at vi skulle ha et løperlag. Det fungerte bare i vår favør at det ene laget som [brøt løs] var laget som var bak, ikke laget som var i New York alene.

Brennan Swain: Vi visste at det var et punkt der den 24-timers separasjonen skjedde mellom Joe og Bill, og Kevin og Drew. Det ga oss en sjanse til å slappe av litt.

Joe Baldassare: Vi hadde ikke nok show til å ta igjen.

Elise Doganieri: De trodde de gjorde det bra, og da er det et stort sjokk for dem at de ikke gjorde det.

Brady Connell: [En produsent] skulle informere Joe og Bill om at løpet er over. Det er ingen grunn til å la dem fortsette. Jeg trodde det ville være et godt øyeblikk.

Bertram van Munster: Det var et fantastisk øyeblikk. Jeg elsket det, men mange mennesker i mannskapet mitt var, Å nei! Dette er fantastisk, dette er vakkert. Det er derfor jeg liker det. De trenger ikke alltid være sammen nå. Nå å reise sammen i mange, mange tilfeller, på grunn av flyselskapene, et cetera, men jeg elsket når de var atskilt.

Bill Bartek: Jeg så meg rundt på produsentene: Hundene er klare til å kjøre hundesledene. Kan vi være så snill å kjøre hundeslede. Det var alt jeg brydde meg om på det tidspunktet. Vi visste at det var over – egentlig fra Thailand.

Phil Keogan: Vi trodde virkelig at Frank og Margarita skulle vinne fordi de kjente New York. Hvordan kunne de ikke vinne? Selvfølgelig sitter Guidoene fast i Alaska - noe som er ganske hysterisk når du tenker på det. Jeg trodde bare vi skulle se Frank og Margarita, og så dukket Rob og Brennan ut, og jeg tenkte: Hva?! På grunn av mangel på sanntidsinformasjon, hadde vi ikke de liveoppdateringene.

Margaret Table: Det var nesten skadelig å være New Yorker. I mine tanker var det en smart ting å holde seg unna Manhattan og alle disse nedleggelsene. Jeg tror faktisk det spilte mot oss, fordi jeg kom med det forslaget om å prøve den ruten. Hvis vi ikke var New Yorkere, ville vi bare ha lyttet til drosjebilen. Jeg prøvde å overtenke det.

Elise Doganieri: Rob og Brennan, som bare var sultne, sultne, sultne og aldri antok at de skulle vinne. Frank og Margarita var som, Vi har dette, vi vet dette, vi kommer til å gjøre dette, dette og det – De hadde alt planlagt. De var high-fiving i t-banen.

Frank Mesa: Jeg følte meg oppmuntret, men det jeg skjønte er at begge menneskene måtte være på matten. Jeg skjønte at hvis vi var i nærheten av hverandre, og det ble et fotløp, visste jeg at vi ikke kunne vinne.

Kevin O'Connor : Drew og jeg var de første personene som faktisk løp gjennom parken, inn på scenen, hoppet opp og ned med Phil, slik at hvis noen så på, kastet vi dem av. Et par av de andre lagene gjorde det også, men Drew og jeg var de første som hoppet på scenen og feiret med Phil. Jeg minner alltid Brennan om det: Du har kanskje fått sjekken, men jeg var den første personen over målstreken.

Brennan Swain: Da vi løp opp til perrongen etter å ha fått den siste ledetråden for å komme på toget, kom toget i løpet av et minutt. Så vi timet det godt. Angivelig løp Frank og Margarita opp trappene da toget kjørte unna. Det var så nærme å bli et fotløp. Til slutt var de vel 15 minutter bak oss.

Phil Keogan: Jeg fikk gåsehud. Herregud, vi har nettopp gått jorden rundt. Det føltes stort; det føltes historisk; det føltes monumentalt.

Elise Doganieri: Du kan ikke skrive slike ting. Det er øyeblikk hvor vi alle gråter bak kulissene og ser dette skje.

Brady Connell: Jeg husker at jeg så på [en kameraoperatør] og han gråt. En kameraoperatør som nettopp kjørte rundt i verden med meg og alle andre var så følelsesmessig investert. Og han sluttet ikke å skyte.

Frank Mesa: En ting jeg sa fra begynnelsen er at jeg skal krysse målstreken. Jeg følte meg absolutt bra med det – at vi klarte å komme oss rundt i verden og krysse målstreken. Men jeg ble veldig skuffet.

Margaret Table: I det øyeblikket ønsket jeg definitivt å se datteren min, familien min, men det var garantert mye adrenalin. Jeg kunne bokstavelig talt ha kommet meg tilbake på det toget og gått hjem på 20 minutter, så det var ganske trist også.

Phil Keogan: Det er den samme matten, forresten. Vi bruker fortsatt den samme matten som vi hadde fra sesong én. Den har så mye historie.

Brennan Swain: Etter at de kom inn, fikk vi bildet som er helt på slutten av episoden av alle lagene som vinker til kameraet. Så begynte det faktisk å regne. Vi tok tak i tingene våre og gikk over gresset, og det sto en buss og ventet på oss. Da vi kom til hotellet og satt der og dekomprimerte, så jeg på Rob på et tidspunkt og tenkte at, Vi vant. Når du ser folk bli intervjuet etter å ha vunnet Super Bowl eller en eller annen stor begivenhet, har det ikke startet ennå. Det var virkelig tilfelle, fordi du har hatt de 30 dagene med bare stress og galskap og reise.

Kevin O'Connor: Den kvelden drar vi ut til Carmines, og vi spiser denne flotte middagen. Da er det noen som mener at vi må hente Guidosene. Og vi tenker, vil noen komme og hilse på dem på flyplassen? Og jeg sitter der og tenker for meg selv, det er ingen sjanse for at jeg kommer til å gå ut til flyplassen for å hilse på disse drittsekkene. Du vet hva, du har rett, det er den rette tingen å gjøre.

Ghen Maynard: Det fremmedgjorte paret med det ett år gamle barnet som blir forelsket igjen - det er det beste fra reality-tv, når det virkelige liv blir akselerert i en uventet retning. Det ble ikke manipulert av oss, det var ikke planlagt, det er bare ekte.

Margaret Table: Jeg [nylig] så noe av det på nytt med noen folk som aldri hadde sett det. Det var like grusomt nå som det var da. Det var øyeblikk hvor jeg tenkte: krangler vi virkelig foran alle disse menneskene?

Brady Connell: Det var et ekte realityshow, og Bertram ville ikke ha det på noen annen måte. Hvis [vi] ikke fikk det … det er slik det går, vil de redigere rundt det; det er 10 andre lag de kan klippe til.

Bertram van Munster: Det er en hemmelighet som Elise og jeg føler veldig sterkt for reality-tv: la det gå. Det kommer til å bli fantastisk, og det er alltid bedre enn å rote med det.

Brady Connell: Vi har ikke laget noe. Bortsett fra bruken av et pickup-skudd her og der, har vi ikke laget noe. Bertram var virkelig steinhard; han kommer fra kino verite. Han trente oss til å få det i øyeblikket. Det er jobben vår. Og jeg tror det bidro mye til suksessen til showet. Det føltes som om de så på et live-arrangement – ​​vi filmet det live, det ble bare redigert.

del tre
Etter løpet

Redigering: 'Vi måtte gjøre det så spennende som mulig'

CBS planla opprinnelig å sendes Det fantastiske løpet sommeren 2001, et år etter Overlevende: Borneo fant rangeringssuksess.

Ghen Maynard: Fordi Fantastisk løp skulle være oppfølgingen til Overlevende , folk [på nettverket] var nysgjerrige på å se noe. Så jeg satte sammen som en liten 15-minutters smakebit fra den første episoden – som ikke engang var ferdig – og spilte den før oppstartene, og alle ble så imponert. Jeg hadde en følelse av at dette ville skje. Hvis det ikke gjorde det, ville jeg måtte gå med hodet bøyd for Les og si: 'Vi kommer ikke til å være klare' [for en sommerpremiere], men [CBS-selgere] sa: 'Hvorfor kaster vi bort dette på sommeren? Vi burde sette den på til høsten, noe som ga oss mye mer tid til å klippe dette veldig kompliserte showet.

Evan Weinstein: Jeg var en av de få som faktisk ble og jobbet i posten. De fleste fra felten kom hjem, tok en liten pause, og var så heldige å ha en [neste jobb.] Jeg ville gå inn i posten og til å begynne med produserte jeg episoder i posten: screeningmateriale, skriving manus, overvåket redigeringen, og så til slutt uteksaminert til å være veileder, så jeg hadde tilsyn med produsenter og slikt. I den første sesongen, da vi kom inn i innlegget, var jeg en av kjernegruppen av mennesker som faktisk satt der – og igjen skrev jeg om tingene for Phil om og om og om igjen og om igjen, men satt også i edit bay, og hjelper til med å lage episodene.

Brady Connell: Jeg var bekymret for at det ikke var nok intervjuer.

Bertram van Munster: Redigeringen: Jeg insisterer på sanntidsredigeringer. [En] dommer kan komme til meg og se på tidskodene og si: Ja, de gjorde rett.

Elise Doganieri: Mange, mange måneder satt Ghen Maynard i redigeringsrommene med [Eli Frankel], redaktøren vår, som fortsatte med å bli leder. På et tidspunkt er du akkurat som, Hvor mange ganger til kan vi vurdere dette og klippe det og klippe det? Men det ble bedre og bedre.

Stu Goldberg, komponist for to episoder : De satte fart på noen av bildene for å få dem til å se mer spennende ut, med veldig raske klipp til noe annet, og så ut som det var superviktig og superspennende, når mange av scenene var veldig hverdagslige. Men musikalsk måtte vi gjøre det så spennende som mulig.

Brennan Swain: Jeg føler at det er den eneste tingen som denne forestillingen mangler nå, er at det handler mer om oppgavene, og det handler ikke om reisen. Oppgavene var viktige, men det handlet alltid mer om reisen, og man tapte mye tid på reisebeslutninger.

Ghen Maynard: Redaktører hatet ofte, i post[-produksjon], å kutte flyplassscener, men jeg elsker dem faktisk fordi det er der stresset og de tilfeldige tingene ofte skjedde. Det krever et kritisk blikk for å sitte der og finne ut all den tørre informasjonen om hvem som sa hva, når og alt det der. Men det gir faktisk virkelig overbevisende TV, når folk forhandler seg inn på forskjellige flyreiser og rekkefølgen deres i løpet er rotet sammen. Den beste virkeligheten er når uventet dritt skjer. Så det skaper denne strukturen der den uventede dritten får alle til å begeistre, men det er ikke så uventet at det bryter ut av strukturen og nå blir en katastrofe.

Stu Goldberg: Det var flott å være en del av et team. Det var et stort team – det var flere hundre mennesker.

Phil Keogan: Jeg møtte opp for en voiceover-økt, og jeg tror det var omtrent 12 personer i rommet. Og hvis du setter 12 personer i et rom. Alle prøvde å få det riktig. Nå for tiden er det meg og en annen person for innlegg.

Stu Goldberg: Musikken måtte være større enn livet – de viktigste, største actionstykkene gjennom tidene, musikalsk, når det knapt skjedde noe på skjermen. Du måtte få det til å virke mye viktigere enn det var. … De ville ikke at det skulle være en reiseskildring, de ville ikke være som en dokumentar. Jeg liker å komponere etnisk musikk fra forskjellige steder i verden, men jeg fikk beskjed om å unngå det.

Elise Doganieri: Du vet [det er The Amazing Race] når du hører den sangen – temamusikken.

Stu Goldberg: Jeg hørte temaet, og jeg har lyttet til tempomusikken som videoredigererne hadde lagt inn, som er en guide til hva de ønsket meg. Jeg fulgte tenoren og stemningen til tempmusikken. Jeg hørte ingen av de andre episodene. … De har allerede redigert alt; alt er allerede gjort. De har veldig stramme tidsplaner: du har kanskje to dager på deg til å komponere 45 minutter med musikk, tre dager kanskje. Deretter må du sende det til dem for notatene deres. De gir deg notater, du gjør endringer, du får godkjenninger, og så leverer du. Hele prosessen er kanskje fire eller fem dager på det meste. Det er mye arbeid. … Da jeg endelig fikk lov til å levere [sluttresultatet], var det på lufta neste kveld. Det er ingen måte å oppnå det på to dager uten å fremføre hver tone selv; du kan ikke leie et orkester. Og det ville ikke ha gitt noen mening, fordi produsentene ønsket å godkjenne hver musikktone før. … Avtalen var at de fikk lov til å spille musikk i påfølgende episoder vilkårlig, etter eget skjønn, noe som betydde at all musikken vår gikk inn i biblioteket deres. Redaksjonen kuttet det bare i fremtidige episoder. Jeg er kreditert, jeg vet ikke, 70 episoder eller noe – noe som er flott. Jeg mottar royalties for det; Det gjør jeg fortsatt. Men jeg skrev bare de to episodene til bildet.

Evan Weinstein: Da den ble sendt, tror jeg vi var klar over at vi hadde noe veldig, veldig spesielt. Om publikum kom til å like det eller ikke, vet man aldri.


Premiering: 'Hellig dritt, er dette et TV-program?'

Phil Keogan: Bertram og Elise hadde en visjon for hva showet var. Gjennomføringen av en idé er avgjørende. Hvor mange gode ideer har blitt sløst bort på grunn av bare grufulle utførelse? Dette showet hadde de rette menneskene, det rette settet med ferdigheter, det riktige designet, de riktige ingrediensene. Heldigvis endte vi opp med noe vi alle er veldig stolte av.

Brennan Swain: CBS prøvde virkelig å sørge for at vi ikke gjorde noen endringer, for laget som gjør endringene er tydeligvis en sjanse for at de vant. De fortalte oss veldig mye, Du kan ikke si opp jobbene dine . Det var en artikkel i Star Magazine om hvordan Rob og jeg hadde disse overdådige festene hver uke, og det er ingenting annet enn jenter, jenter, jenter der, og den avsluttet med noe om de nye bilene vi kjøpte. Og vi fikk en telefon fra CBS: Hvorfor kjøpte dere nye biler? Det viser seg at historien ble solgt av en jente som var i leiligheten vår. Og vi hadde fester hver onsdag kveld, men det var bare vennene våre. Og de nye bilene vi kjøpte var de samme bilene vi hadde kjørt de siste tre årene.

Phil Keogan: Nettverket var paranoid: ingen press mellom når vi skyter og når vi går på lufta, fordi det var en illusjon om at vi var ute i verden.

Kevin O'Connor: Du kan ikke fortelle det til noen. Og hvis du gjør det, og det lekker ut, kan [CBS] saksøke deg for mengden av produksjonskostnadene. Og det fungerte. Ingen sa noe.

Frank Mesa: De gjorde hele denne enorme annonsekampanjen, og slik var det overalt [i New York City]: reklametavler overalt, reklametavler på busser. Det var galskap.

Margaret Table : Jeg husker at jeg var på kjøkkenet mitt med datteren min og hørte skriket mitt [fra Victoria Falls-hoppet] brukt i reklamefilmen.

Phil Keogan: Jeg var i begynnelsen av 30-årene, og vi jobbet med standarddefinisjon. Nå er jeg i 50-årene, og vi er tilfeldigvis i høydefinisjon, og vi går mot 4K. Jeg har flere linjer i ansiktet nå, og det er flere linjer på TV, så kan noen vennligst forklare meg hvordan det er rettferdig? (ler)

The Amazing Race hadde premiere klokken 21.00. ET/PT 5. september 2001, med 11,8 millioner seere, sammen med NBCs Fryktfaktor – men flere seere som stilte inn klokken 8 på NBC Tapt , et show som også var et kappløp mellom par av mennesker. Los Angeles Times kalt at en rimelig god om uspektakulær [start].

Evan Weinstein: Mange mennesker i [premierefest]-rommet var folk som jobber i bransjen, og folk ble ganske imponert. Selv om det hadde gjort et stort sprut ved fronten, hadde de fleste ikke sett noe av det. Folk hadde virkelig ingen anelse om hva de skulle se, og folk så bare på at jeg gikk, som Hellige Kristus. Hvordan gjorde dere dette? Da vi kom til Victoria Falls, skulle folk, Herregud, er dette et TV-program? Er dette et realityprogram? Dette er ikke et skudd som dere brukte seks dager på å sette opp, ble dette bare gjort i farten? Vi var alle veldig, veldig, veldig, veldig stolte av det.

Ghen Maynard: Jeg var skuffet over vurderingene i begynnelsen. Etter de fleste standarder var de fortsatt veldig gode, men etterpå Overlevende , det var ikke fullt så bra. Sesong to var da det virkelig begynte å ta av. Og alle Emmy-prisene showet vant ga absolutt oppmerksomheten den fortjente.

Brady Connell: Hvordan ser folk ikke på programmet? Det er så bra – det er det beste jeg har jobbet på det punktet. I det lange løp hadde vi rett.

Ghen Maynard: I dag er så mye av til og med manusbasert TV så raskt, med alle vendinger. Den gang tror jeg det var en kognitivt som en annerledes øvelse å se på [The Amazing Race]. Jeg tror det tok litt tid før folk kom inn i det fordi den gjennomsnittlige scenen din er på omtrent 30 sekunder.

Margaret Table: Jeg begynte å bli gjenkjent av folk, bare i mitt daglige liv, når jeg gikk nedover gaten, ville det være søppelmenn som henger ut: Hei Margaret! Dette er så rart. Jeg dro til supermarkedet, og jeg ble behandlet som en lokal kjendis. Det var gøy.

Kevin O'Connor: Likevel, den dag i dag, vil folk si ting til meg: ‘sving, din tjukke jævel.’ Folk ville bare sendt den tjukke jævelen til huset mitt.

Margaret Table: Det er en magi med redigering, og jeg hadde ingen anelse om å ha vært i noen form for produksjon. Så da jeg så det, og hadde alle disse familiene og vennene i rommet, sank hjertet mitt. Jeg var virkelig knust. Jeg tenkte at dette er ikke alle vi er. ... Mennesker som blir karakterer. Ingen oss er endimensjonale; vi er alle flerdimensjonale, og det var bare vanskelig å begynne å se deg selv og kameraten din og de andre rundt omkring i den høylytte fyren, den underdanige kona. Hva med de andre øyeblikkene når vi ler og tuller?

Joe Baldassare: Jeg minner alltid folk på at de har noe sånt som 1100 eller 1200 timer med videobånd, følger 11 lag, 22 personer. Det du kommer til å se på TV er omtrent 11 timer—43 minutter per episode—så de kan få hvem som helst til å se ut som hva som helst. Det var dager da Margaretta, alles favorittbestemor, var like konkurransedyktig som oss.

Margaret Table: Kan du forestille deg om du bare hadde en 30-sekunders bit av tre timer av morgenen din? Var det øyeblikket du ropte til barnet ditt om å komme seg ut av huset for å komme til skolen i tide?

Øyeblikk som ikke fikk rollebesetningen til å se bra ut, ble igjen i episodene.

Elise Doganieri: Vi reiser et speil for oss selv og sier: Du tar avgjørelsen. Hvem vil du være i livet? Hvordan ønsker du å bli representert? Hvordan vil du behandle andre?

Bertram van Munster: Men det er en lærdom vi også kan lære av det. Det gjør du ikke.

Elise Doganieri: Det blir ikke redigert ut. Det forblir i showet.

Ghen Maynard: Jeg tror min virkelige bekymring med begge deler Overlevende og Løp for deltakerne i de første par sesongene var at internett fortsatt var relativt ungt. Jeg tenkte ikke på dette på forhånd, ideen om at disse vanlige amerikanerne, uforberedt på kjendiser, kommer til å bli revet i filler på Internett. Da jeg begynte å lese [kommentarene], ble jeg faktisk veldig bekymret [for noen av dem]. Jeg snakket faktisk mye om rollebesetningen, selv mens den ble sendt. De har deltatt i showet, men jeg følte fortsatt at jeg var ansvarlig for å prøve å sørge for at de er i orden.

Bill Bartek: Vi åpnet opp nytt territorium, men det var virkelig brutalt. Joe går egentlig ikke engang på Internett. Det var ondskapsfulle, grusomme ting folk skrev. Jeg tror så mye på at homofile skeive har en stemme og et ansikt, og vi trenger å bli sett og hørt. Jeg gikk rett tilbake og sa bare ok, du kjenner meg egentlig ikke, så la meg si noe. Jeg slapp bare magen og ble kjent med folk som sa slemme ting om oss, og det endret seg virkelig.


Mestring: 'Hva skjedde med Amerika'

Dagen før andre episode av Det fantastiske løpet hadde planlagt premiere var 11. september 2001. Amazing Race sesong én var fortsatt i etterproduksjon, og pre-produksjonen for sesong to var godt i gang.

Kevin O'Connor: Jeg gikk i New York City for å gå på jobb, og folk sa: «Sving deg tjukke jævelen!» Dette er utrolig, rekkevidden til nettverks-tv. Så det var en fantastisk uke – og så skjedde selvfølgelig det verste i livet mitt.

Margaret Table: Jeg hadde familiemedlemmer som vi ikke visste hvor de befant seg på 12 timer. Det var frykt og panikk. Jeg kunne se røykplommene fra taket mitt. Frank satt fast på Grand Central Station fordi han var på jobb på den tiden.

Lynne Spillman : Vi hadde et hotell fullt av deltakere å gå på neste løp. Alle var i finalen. Jeg hadde mine to barn hjemme – babyer. Jeg ville ikke forlate dem, men jeg ville heller ikke ta dem med. Det var så skummelt, men vi måtte komme oss til hotellet for å snakke med alle og bare si: Se, vi vet ikke hva som kommer til å skje, vi vil gjerne fortsette finalen. Dette kan bli i år, neste år.

Stephanie Furman Darrow: Hva betyr dette for finalebesetningen akkurat nå? Vi har et helt hotell med folk, noen av dem er fra New York, og de skal ikke snakke med andre mennesker, og hva gjør vi?

Lynne Spillman : Da jeg kom til hotellet, var det noen som jobbet for myndighetene som hadde blitt løftet ut av Santa Monica-flyplassen. Men personens partner var fortsatt der på hotellet.

Elise Doganieri: Jeg var [speider sesong to] i Marokko, og jeg er faktisk fra New York, så jeg kjente mange mennesker i tvillingtårnene. [Produksjonen ringte og] sa slå på TVen. Jeg visste ikke hva jeg så på. Jeg var i sjokk. Jeg var faktisk i Towers da bomben gikk av i ’93, ved TWA-disken i lobbyen. Og det brakte bare tilbake alle disse tankene om den frykten, og visste ikke hva som foregikk, og hvordan skulle jeg komme meg hjem?

Bertram van Munster : Jeg husker dagen etter at bussene var dekket av sot – folk ble drept, tusenvis av mennesker ble drept, og Det fantastiske løpet logo på bussene i New York. Det var ødeleggende, det som skjedde med Amerika var forferdelig.

Brady Connell: Jeg var i Vancouver og gjorde [WB reality-konkurranseserien] Ingen grenser . Jeg tenkte, takk og lov at vi ikke ble ferdige på World Trade Center. Hvis vi hadde det, tror jeg - jeg vet ikke, men det var så følsomt at jeg ikke er sikker på at de ville ha sendt resten av serien.

Margaret Table : Det var en tragisk tid, så klart, og det er veldig motstridende å være begeistret for dette showet når du også gråter rundt som ødeleggelsene som nettopp hadde skjedd i byen.

Kevin O'Connor: Ingenting betyr noe, og du tenker ikke engang på det. I bakhodet vil jeg se resten av showet, ikke sant? Egoistisk vil jeg fortsatt se det.

Ghen Maynard: Da folk sa: ‘Betyr dette at reality-programmer er over?’ Jeg fortsatte bare: ‘Hvorfor?’ Ikke for å være ufølsom, men showet vårt hadde ingenting med denne tragedien å gjøre. Hvis noe, er det litt kult at vi fortsatt viser hele verden og de gode tingene i den.

Phil Keogan: Jeg ble overrasket over at vi holdt oss på lufta av det som skjedde 11. september. Jeg trodde det var slutten på det. Det gjorde jeg virkelig. Hvem i helvete bryr seg om et show der folk raser rundt i verden etter at vi nettopp har blitt angrepet og alle disse menneskene døde?

Brennan Swain: Jeg tenkte definitivt ikke, nei, dette skulle ikke sendes. Jeg var redd det kunne skje. Det var en så stor opplevelse for oss, og forventning fra april til september som ventet på å sendes, og den sendes endelig, og plutselig skjer det noe mye større.

Elise Doganieri: Først tenker du på hva som skjer i verden, hva som skjer. Og så tenker du senere, kommer noen noen gang til å reise internasjonalt? Kommer noen noen gang til å stole på å sette seg på et fly igjen? Herregud, er dette bare et forferdelig show å vise? Eller viser det oss at det finnes gode mennesker i verden?

Lynne Spillman : 9/11 var bare så trist, skummelt og sprøtt. Showet vårt, tenkte jeg, feiret å reise verden rundt og feiret hvor langt vi har kommet: å gå inn i forskjellige land, bevege oss gjennom verden. Jeg syntes bare det var så trist og ville definitivt endre alt.

Margaret Table: Vi var de eneste Fantastisk løp sesongen som reiste før 9/11. Vi fløy inn og ut av flyplasser. Jeg aner ikke hvordan i all verden de filmer sånt nå.

Elise Doganieri: Vi satte oss på et fly halvannen måned senere for å fortsette å speide. Jeg var veldig redd for å komme på en internasjonal flytur, men vi klarte det, og jeg tror det bare viser motstandskraften til alle i landet vårt.


Utholdende: «like viktig nå»

Kevin O'Connor: Fortsatt den dag i dag, 32 sesonger senere, dreper [The Amazing Race] det.

Brennan Swain: Det var en slik livsendrende opplevelse - bare reisedelen av det, og bare selve eventyret. Vi ble alle veldig nærme.

Evan Weinstein: Det som ble veldig viktig ved Løp , i mange år etterpå, var ideen om at verden, og verdens folk, ikke var forferdelige. Og jeg tror det var viktig at Amerika fortsatte å se de mange ansiktene til andre folk der ute. Jeg tror du kan si at det er like viktig nå.

Phil Keogan: Jeg føler at ingen show i primetime-nettverket primetime noen gang hadde vist verden i et så positivt lys. Normalt, den gang, når du så verden, var den ikke i et positivt lys, det var nyheter – det gamle ordtaket hvis det blør, fører det. Vi var antitesen til nyhetsstrømmen.

Bertram van Munster: Vi er så paranoide når det gjelder resten av verden, noe som er så synd og så unødvendig i de fleste tilfeller.

Evan Weinstein: Til slutt, hvis showet ikke blir husket for noe annet, tror jeg det bør huskes for det faktum at det har fremhevet verden, og de har vist hvordan under det hele er alle like.

Elise Doganieri: Det kan ta deg til steder du trodde du aldri ville gå til, og du kan ha vokst opp med å tenke noe annerledes fordi du ble fortalt noe. Og du går ut av det landet og tenker, Wow, det var det vakreste stedet med de mest fantastiske menneskene.

Bertram van Munster: Det er et utrolig instrument for å lære folk at det er vennlighet og kjærlighet og fred i verden.

Phil Keogan: Det vi klarte i sesong én, så vidt jeg vet, hadde ingenting slikt blitt gjort før.

Brady Connell: Når vi ser på hele TV-historien, hvorfor ser folk ikke på det Fantastisk løp som en historisk begivenhet? Folk har snakket om racing rundt om i verden i århundrer. Og denne fantastiske gruppen mennesker fikk endelig gjort det – og dokumentert det.